情景式景观雕塑设计方案

119人浏览 2024-04-18 09:01:44

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  • 海之天  | 曹鑫
    海之天 | 曹鑫
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    小区景观设计方案 过去居住区景观设计往往被简单地理解为植物种植,现在环境景观在居住区中发挥着越来越重要的作用。下面是我整理的关于小区景观设计的方案,欢迎参考! 1.幸福海岸二期简介 幸福海岸二期,总建筑面积400000平方米,占地面积104600平方米 。依据其临海的优越地理位置以及深圳热带海洋气候的特点,其环境呈现新古典、浪漫的海洋设计风格。整个小区的环境设计体现出滨海风光的热情、浪漫以及郁郁葱葱的植被景象。在细节景观设计上精心打造,用简约古典和细腻的细节来强化其浪漫的海洋气息。光、水和植物是主要的景观元素。 小区以宽阔的入口为点,水景为线,广场为面,塑造出一个休憩与娱乐相结合的宜居小区环境。小区的景观设计以集中体现高尚品味为主,譬如,规整而富有变化的水景和木平台,精心雕琢的水池,依建筑而布置的小竹林等。小区总体布局为中轴对称式,建筑、景观以大道为轴线分列两旁,气势磅礴。 小区景观从竖向空间来看,高差不大,错落有致。从横向空间来看,以轴线的形式将山、水、亭子、雕塑等景观串联为一体。在设计方法上借用古代园林“藏与漏”的设计手法,从视觉与心理上营造移步换景,层次丰富的空间效果。 2.居住区景观的构成 2.1植物 植物是环境景观的重要构成元素,小区植物配置采用多元化的设计语言进行诠释。幸福海岸二期绿化特征: (1)充分利用乔、灌、花、草等植物的生长特点进行高低、疏密的空间布置,营造错落有致的景观空间效果; (2)采用平面景观与立面景观相结合的方式,从水平与垂直两大空间全面打造景观环境; (3)注重景观的实用性与艺术性,追求构图、颜色、质感等设计元素的形式美,以形成绿点、绿带、绿廊、绿坡、绿面、绿窗等绿色景观。同时讲究硬景观与软景观的合理搭配及绿化的维护。所有这些都极大地拓展了居住区绿化的价值。 (4)选用乡土树种,适地植树,节省植物养护管理经费。但也在一些显眼的位置使用少量名贵树种进行点缀。 通过图形与植物的结合深化植物的观赏价值(艺术美),通过人与植物的互动深化植物的使用价值(形式美)。 2.2道路 道路是居住区的组织框架。一方面它起疏导交通、组织空间的作用,另一方面,好的道路设计可以延续居住区视觉风景线。在居住区道路设计中,完善形式与内容,综合考虑道路的平曲线、竖曲线、宽窄和分幅、铺装材质、绿化装饰等,赋予道路美的形式。幸福海岸二期改变以往“横平竖直”的道路规划模式,大胆采用以曲代直和多点设计的规划方法,景观地形起伏有落,交叉有秩。景观之间有多条小路相连,体现休闲和省时的特点,使小区居民都能在很短的时间内到达景观区。 2.3水景 常言道:水是生命之源。生态环境有了水,才会显得空灵而赋有生动的气韵。水体与植物一样,有利于改善环境小气候,丰富景观层次。住宅景观中不可缺水,但也不能多水。水体的各种造型,能形成不同的景观效果。 幸福海岸二期水景设计了一条水流,采用明暗管疏水,避免了死水。设计上,运用不同形状、深浅、宽狭的储水形式营造多变的静态水景,并在其中布置各种不同的动植物。有意识地以瀑布、涌泉作为动力,创造水位高差,让水体自然循环流动,产生溢水、跌水等动态水景,并通过增加水体与大气、沙石的接触,提高环境含氧量。开挖水渠及缓坡土方堆叠地形,利用地形落差打造自然水景。 2.4雕塑小品 在小区中合理地设置一些雕塑小品,起到点缀空间、组织空间、烘托主题的作用。幸福海岸二期小区充分利用雕塑打造景观意境,提升小区空间价值。雕塑小品从题材、质感、质量、姿态、摆放位置等方面都经过精心的推敲,尤其在景观雕塑小品的取意上下了功夫,少而精,形象栩栩如生,比如“情景雕塑”。 3.景观设计理念 3.1人性化设计 居住区景观是为了营造休闲、运动和交流为一体的多功能环境场所。小区景观创造的环境氛围应充满生活气息,体现景为人用,人为景悦的富有人情味的特点。在幸福海岸二期小区景观设计中,处处体现对环境的美化与再创功能,注重景与景之间的延伸,景与人之间的互动,体现人性化的关怀。景观设计元素无论从构思还是使用上,都坚持取之自然而用于自然的生态理念。与自然相贴近,与原生态相一致。小区大量使用绿色植物,利用不同植物形成不同的`阴凉区域,便于人们乘凉、聊天、散步。在局部地方,密集种植宽阔高大的植物,形成大面积的休闲区域,供人们健身、博弈等陶冶情操。从住宅入口到分户入口,绿意环环相扣,利用自然界的空气、阳光、雨露、鸟语、花香与和谐的人际关系来满足人触、看、闻、问的感官需求。 为了解决建筑间距小的压抑空间问题和朝向缺陷问题将大量的精力放在植物的空间塑造与精致上,通过精心搭配本地乡土植物来弱化密集的建筑群给人带来的压抑感。在景观设计中更是人性化地考虑交通流线的组织关系及人在环境中的参与价值,使景观成为业主们共同的景观。 3.2生态化设计 在幸福海岸二期小区中,植物的构架结构注重季节与种类的层次性,采用乔木下面种植灌木,灌木下面栽种花草的复层植物构架形式,以强化绿化为主的设计意图;培育良好的植物景观作为景观小品、甚至铺装、坐凳的独特背景,从背景与图形的形式上凸显生态理念;通过色彩、线条、形貌、体量、质感等方面的对比,突出景观小品及铺装、坐凳所处的特定空间,起到点景的作用;植物种植形式上强化生态理念,景观绿化种植形式有平面化,更有“林荫型”的立体化模式,利用攀缘植物弱化建筑形体生硬的几何线条,使空间增加美化,从而大大地提高了住宅小区的生态效益。 ;

  • 哈喽
    哈喽

    情景式景观雕塑设计方案是为了营造特定的场景和氛围而进行的景观雕塑设计,以实现独特的艺术效果和用户体验。这种设计方案通常包括以下几个方面的考虑和设计:

    1. 环境分析:对于设计场所的地理环境、周边建筑、交通流线等进行全面分析,了解环境条件和限制,以便在设计中融入自然元素和与环境协调的造型。

    2. 主题确定:根据项目的定位和要求确定设计主题,例如文化历史、自然环境、传统艺术等。主题的确定将影响到雕塑的风格、造型、材料选择等方面。

    3. 创意设计:设计师根据主题和环境特点,进行创意构思和形象设计,旨在与周围环境相互衬托,创造出具有故事性和艺术性的景观雕塑形象。

    4. 材料选择:根据设计需求和预算限制,选择合适的材料,例如金属、石材、陶瓷、玻璃等,在材料的纹理、质感、光线反射等方面进行充分考虑,以实现所需效果。

    5. 结构设计:根据设计要求和材料特性,进行雕塑的结构设计,包括雕塑的支撑结构、承重方式、安装方式等,以确保雕塑的稳固性和安全性。

    6. 照明设计:景观雕塑通常需要考虑夜间照明效果,设计师需要根据雕塑的特点和位置,选择适宜的照明设备和灯光方案,以突出雕塑的艺术效果和夜间视觉效果。

    7. 配套设施设计:根据设计需求和功能要求,进行配套设施的设计,例如座椅、游园道路、绿化植物等,以提供观赏、休憩和互动交流的空间和设施。

    8. 施工与维护:设计方案完成后,需要进行施工工艺和技术指导,确保雕塑的准确制作和安装。还需要考虑雕塑的定期维护和保养,以延长雕塑的使用寿命。

    情景式景观雕塑设计方案需要综合考虑环境、主题、创意、材料、结构、照明、配套设施、施工和维护等多个方面的因素,以实现艺术性、功能性和可持续发展的目标。

  • 中单盖伦
    中单盖伦

    情景式景观雕塑设计方案是指根据特定的场景或环境,通过雕塑艺术的手法来创造出具有特定主题、意义或故事性的景观雕塑作品。以下是一个详细的情景式景观雕塑设计方案的步骤:

    1. 研究与收集资料:设计师需要对所设计的场景进行详细的研究和了解,包括场地的地理环境、文化背景、历史背景,以及相关的故事或主题。还需要收集与设计相关的资料,包括雕塑艺术史、当代艺术趋势等。

    2. 确定主题或意义:根据研究的结果,设计师需要确定设计作品的主题或意义。主题可以是自然、人文、历史、科技等方面,也可以是与场地或活动相关的特定主题。

    3. 创意构思:设计师根据确定的主题或意义,开始进行创意构思。可以通过绘画、手工模型等方式,将自己的想法具象化,形成初步的设计方案。

    4. 技术与结构分析:在创意构思的基础上,设计师需要进行技术与结构分析,确保设计作品的可行性。包括材料选择、结构设计、雕塑制作工艺等方面的考虑。

    5. 三维模型制作:在确定了技术与结构方案后,设计师可以通过计算机辅助设计软件或手工制作,制作出精确的三维模型,以便更好地呈现设计效果。

    6. 艺术表达与细化:设计师需要将创意与技术结合起来,进行艺术表达和细化,使设计作品更具艺术性和独特性。可以通过雕塑形态的细节处理、色彩运用、材质质感等方面的设计来实现。

    7. 设计方案呈现:完成设计方案后,设计师需要将其进行呈现,包括设计图纸、效果图、文字说明等,以便与客户或相关方沟通和确认。

    8. 施工与安装:一旦设计方案获得批准,设计师需要与相关的工程师、制造商、建筑师等合作,进行施工与安装工作。这包括材料采购、制作工艺控制、现场施工等。

    9. 完成与维护:当设计作品完成安装后,设计师需要进行维护和监测,确保作品的保养和修复工作,使其能够长期保持良好的状态。

    情景式景观雕塑设计方案需要设计师进行广泛的研究和创意构思,结合技术与结构分析,通过艺术表达和细化,最终实现设计作品的施工与安装。这个过程需要多方合作和专业知识的综合运用,以创造出具有独特主题和意义的景观雕塑作品。

  • 苏依依
    苏依依

    现代景观设计的前身是园林设计。在众多形式和风格殊异的园林设计中,中国的园林以善于表现情景交融的自然景色在世界园林中独辟蹊径。早在公元六世纪,我国造园艺术就已经开始传入日本。至今,日本庭院建筑,点景与园名,还常借用古典汉语;我国园林艺术不仅在亚洲影响日本等国家,并且还传播到欧洲。从十七世纪末期开始,欧洲对中国园林的活泼而自然的处理手法颇感兴趣;到十八世纪,英国仿东方风景园林达到全盛时期;不久法国又受到影响,出现了中国式景园。中国的园林设计能如此影响世界,并从十七世纪直至今日,有增无减。这大概是因为欧美之园林,以刚制柔,以建筑物为中心,园林陪衬。布局亦受阿拉伯对称和硬直边的影响,使有机之体略显僵化。其建筑物仍作园林之主,石木次之;日本园林以禅为主干,发展至今,渗入宗教哲学色彩甚浓,园用以助静思,多以静观,少为生活之用;独中国园林可思可用,可观可游,既可脱凡俗,又能使游人置身其中而不损园林之神貌。故能远播海外,为世界各国人士所好。继承“中国园林”并不是生搬硬套。中国传统的园林在古代只是供少数人观赏,为封建帝王、贵族官僚和士大夫们服务的。它所表现的人生哲理和审美情趣与今天新的时代有着很大的距离,它的一些创作思想和手法是具有鲜明的时代性的,并有其适应的范围。时代不同了,就不应该不分条件,到处套用传统园林的做法。比如叠假山,这是传统园林的主要造园手段,是表现山水这一主旨所必须的。它在私家园林面积有限而又封闭的空间中是自然山峦的典型化,虽然实际的尺度和体量都不大,却仍然能体现其高峻与幽深的境界,宛若自然。可是,现在有一些城市,不分场合,堆叠假山成风,不论公园还是空旷的广场都堆,结果是假山的体量很大,仍显不出山峦的气势,像一堆乱石头,花了钱,费了人力,效果并不好。也有处理的好的,那是对传统的假山技术进行改造,以现代化材料代替湖石和黄石等价格昂贵的天然石料,强调整体效果,恰当地处理好与周围环境的关系,如广州流花湖旁的山石景色,尚称自然,是对传统假山的继承与创新。古典造园强调景色入画,往往曲桥无槛、径必羊肠,廊必九回。这些也不能到处搬用。南京金陵饭店的外庭院,以黄石叠成池岸、假山,采用平顶的游廊,与现代化的建筑取得协调,是谓借鉴的好。在现代景观设计发展的过程中,西方的园林风格曾风靡一时,首先体现在房地产业中,开发商为了起到好的效果,他们往往启用国外的设计机构,结果设计出来的效果许多是纯粹的西方园林风格,到处是罗马柱和欧式雕塑,在植物的配植上讲究群植,花团锦绣,豪华气派,中国传统风格的园林艺术难觅其踪。在其出现的初期,人们感叹其气派和豪华,对其手法也倍感新奇,认同其开敞奔放的风格,使这种风格和款式在九十年代末达到了高峰。同样,其他的园林绿化也受到很深的影响,如道路绿化,街头小品,大型广场等都有了很强的西方园林色彩,传统园林风格受到严峻的挑战,同时也受到一次很好的洗礼,不可避免地印上了时代的烙印。诚然,各个国家和民族之间不同文化的交流是整个世界和各民族发展的一大动力,可以说,没有交流就没有发展。这种没有经过消化吸收的“文化大搬移”必定会产生一些没有生命的景观垃圾,由于景观建设的年限性,在很长的一段时间内强占着城市的一席之地。而通过分析发现,这些由西方园林风带来的一些副作用恰好能在中国园林的精粹中得到解决:  一、 景观设计的过于平面化人们往往惊叹于设计图纸平面图案的美妙绝伦,但亲身置身于施工完的景观现场,完全体会不到设计者的“独具匠心”。在夏日的骄阳下,人们穿越广场匆匆行走,根本无暇顾及满目平整的花花草草。大尺度的平面布置,使景观设计成为纯粹的装饰品,和人产生了很大的距离。然中国园林注重空间变化,讲究竖向尺度,重视与人的交流与对话。大中型园林一般都由几个不同境界的次要景象围绕着主要景象,形成一个主次分明,景色多变的园林景观。每种景象本身又是一幅立体式的空间画面,随着观赏方位和角度的改变,都会使画面变化。而且设计者也会对景象进行详尽的分析、比较和组合,设计出几条最佳的游览路线。这些路线把行进中各种最佳动态观赏点和静态观赏点有机串联在一起,使所观赏的景象形成一幅有开合变化、虚实对比和节奏韵律的、统一的连续画面。现代景观设计者应该把握这其中的设计思想,在设计中把实际情况和平面图纸有机的结合在一起,从一开始就能从空间的角度考虑其设计,并时常以普通游览者的身份和视觉角度来审视和修改自己的设计,这样的设计才能散发出勃勃生机。  二、景观设计过于孤立这里的孤立是指设计的东西没有与周围的环境和本身的地理条件联系起来。现在的一些建设者常用的方法:先整出一大片平地,然后把景观安排在视线最好,自己认为最满意的位置上,设计足够的硬地和停车场,铺上草皮……,原有的天然石块被推土机埋葬了,原有的涓涓细流泉水都填平了,水进入了地下管道,肥沃的表土连着野花都用洗过的砂砾覆盖,引来一些外来的树木花草代替了原有的植物景观……,这样的结局,设计者和主人皆大欢喜,硬说这就是“人造的天堂”。实际上是破坏了自然面貌,造成与四周极不协调的“风景污点”。中国园林却崇尚“自然”。从老庄崇尚自然到以表现自然美为主旨的山水诗、山水画和山水园林的出现、发展,都贯穿了人与自然和谐统一的哲学观念。这个观念深刻影响了中国园林艺术的创作,强调“法天贵真”、“天趣自然”,反对成法和违背自然的人工雕凿。计成在《园冶》中论及叠山时,提出“虽由人作,宛自天开”也是把“自然”作为园林景象创作的原则和艺术标准。景观建设最理想的是利用自然界原有的地形,它是亿万年逐步形成的,具有自然界本身固有的协调,利用起来既省工力又有丰富的自然情趣。事实上由于人们无限制地开垦、开采、修建工程,现在的城市及郊区已经很少保存着原有的自然地形了。景观设计师不能再继续这样的破坏,而是要借鉴一下前人的思想,注意以下两个方面的问题:1、向自然风景学习。自然界创造的风景,在宏观方面要了解它的地质构造,了解地形和水系的依赖关系,了解它的形态表现。有一定的熟悉以后,再进一步纪录自然风景在时间和空间的变化过程。如果是准备利用开发的自然风景,还要进一步详细调查,要以土地的自然属性来决定它的用途。如果不加调查就武断的决定,它的利用就会遭到失败。在环太湖十八弯景的设计中,设计者对每一个山坡都进行了土质和地形的分析,拿出相应的设计方案就非常的成功。2、 要远近结合。自然地形在必要时可以容纳人为的设施,其中包括各种人文构景。在时间上要远近结合,为考虑将来的发展应留有余地。比如在道路景观设计中,如果设计者没有调查清楚地块的性质,将要拍卖出去的地块当作永久地块进行系统的高造价设计,而不是以临时绿化代替,那么无疑造成了人力和财力上的浪费。在空间上也要远近结合,因为任何一个人文构景既用来观赏风景,又被远处的游人观赏,这也正是中国园林中所说的“借景”的艺术手法。“得景无拘远近”,“嘉则收之,俗则屏之”。借景借得巧妙,就能形成美丽的画面。  三、景观设计内容与思想的苍白这一点有两层意思:一是设计者本身为建景观而景观,根本就没有想到能结合文化来做点文章;另一是设计者在设计前了解了很多历史文化的东西,在设计说明中也很好的把这些运用进去,并给了它一个响亮的主题,但在最终施工结束后,人们根本不能感受到一点文化的气息,甚至与设计意图大相径庭。换句话说,就是不能把实际的设计与设计思想融为一体。其实这倒也不是西方园林风带来的弊端,因为在其本土,它的设计也有着自己的精神灵魂。问题是我们自己在学习西方园林的过程中把它的本质和精神丢掉了,只是模仿了一点形式。追求形式美也是景观设计的一部分,但是没有文化底蕴的设计未免显得单薄没有生命力,而且也不利于整个城市,整个社会的发展。这一点在中国园林中又被诠释的淋漓尽致。中国园林区别于世界上其他园林体系的最大特点就在于它不以创造呈现在人们眼前的具体园林形象为最终目的。它追求的是表现形外之意,象外之象,也就是所谓意境。意境,实质上是园主所向往的,从中寄托着情感、观念和哲理的一种理想审美境界。它通过园主对自然景物的典型概括和提炼,赋予景象以某种精神情感的寄托,然后加以引导和深化,使观赏者(包括园主本人在内)在游览观赏这些具体的景象时,触景生情,产生共鸣,激发联想,对眼前景象进行不断的补充与拓展,感悟到景象所蕴藏的情感、观念,甚至直觉体验到某种人生哲理,从而获得精神上的一种超脱与自由,享受到审美的愉悦。现代人生活节奏快,不可能象古人一般整日赏花饮酒,闲情雅致,也不会产生那么多丰富的情感。但作为社会整体的一员,必定时刻与周围的一切产生联系。好的景观设计师能洞察人的情感,体会文化与哲理的审美,其作品必将与社会单体产生更多的共鸣。这也是我们希望看到的。中国园林仍然具有的强大的生命力,在现代公园和风景区的建设中得到新的补充和发展。可以相信,一门新的富有中国传统文化特色的景观设计学将在社会主义现代景观建设的发展中逐渐充实、完善和成熟。

  • 苏潇凡
    苏潇凡

    1.文化主题公园设计有哪些运用手法 淹城春秋乐园是绿维创景规划设计院做的文化主题公园设计比较成功的项目之一。根据对淹城旅游区的策划和对春秋乐园的规划,绿维创景提出了“国内首家以春秋文化为表现内容的主题园”的定位和目标。类比其他主题公园,春秋乐园的设计应该更加具有文化性,更侧重于其文化氛围的打造和意境的体现,并以春秋历史文化为主题包装打造各类景观、建筑和游乐项目,最终以震撼的场景与火爆独特的游乐方式展现在游客面前。具体设计手法和理念如下: 一、设计理念和设计手法——文化主题化、情景化、动感化 1、历史文化与载体自然结合,全面营造主题意境 主题乐园意境的营造需要园区内的所有设施、建筑和景观都要围绕同一文化主题来设置,都要为展现文化主题内涵而服务,而且在设计过程中还要力求历史文化和载体间的有机结合,使历史文化的展现合理而自然,不突兀、不勉强。春秋乐园内的所有建筑物、附属设施、景观、导引标识系统、表演、活动、服饰、商品等元素,都需要与所要传达的春秋文化有关,才能更好的体现浓厚的春秋文化气息,营造春秋文化意境,从而为旅游者增添更多体验和游乐性。 2、游乐设施的主题化包装 主题乐园中所有的游乐设施,必须经过特定的主题包装,形成独具特色的、无法复制的游乐设施和项目,才能形成该乐园的核心卖点和核心吸引力。春秋乐园作为一个以历史文化为主题的游乐园,园区内的一切建筑、设施和景观都应该围绕这一主题来进行设置,凸显春秋文化,决不能有现代化的、 *** 的、钢铁结构的建筑和设施出现在园区内。 3、景观建筑的情景化、动感化设计 情景化是通过营造一种文化环境和时代氛围,再现当时的民俗风情和社会风貌,通过营造氛围、制造环境、设计场景等来实现,使主体、客体或载体之间在各种游乐中实现互动,情因景生,景因情人,最终达到情景交融的境界,形成旅游体验的氛围、场景和情境空间。每个功能区及旅游十要素“吃、住、行、游、娱、购、体、疗、学、悟”的每个环节,都需要围绕主题定位展开,形成“情境”氛围,达到游客在情境之中体验和感悟的效果。 动感化是在原本静态的项目中,引入鲜活的、互动的、动态的主观感受,从而赋予项目富有活力、活泼健康的意味。“动感”不是运动本身,而是以人的感觉为主导的,是“运动的感觉”和“互动的感觉”。 2.世纪公园的历史文化 1.世纪公园原名浦东中央公园,是浦东地区较大型的公园,占地140.3公顷,地处浦东花木行政区(新区办公中心)东南侧。世纪公园是上海最大的富有自然特征的生态城市公园,体现了东西方文化的融合、人与自然的融合,具有现代特色的中国园林风格。 2.世纪公园是上海内环线中心区域内最大的富有自然特征的生态型城市公园。世纪公园位于上海市浦东新区行政文化中心,是上海内环线中心区域内最大的富有自然特征的生态型城市公园,享有“假日之园”的美称。 3.城市公园设计有哪些设计理念 (一)城市公园设计要秉承文脉延续的理念 城市中的历史遗迹、空间格局、建筑风貌等传承着城市文化,体现着城市地域特色,在城市中新建或改建城市公园,要严格保护历史遗迹,尽量保持城市原有肌理和格局,妥善保留和发扬具有传统地域风貌的建筑。这并非是要求城市发展一成不变,随着历史的推进,社会经济生活环境的改变,城市及城市公园必将发生变化,但这种变化是有据可依的、有史可查的,而非切断历史的盲目建设。 (二)城市公园设计要秉承兼容并蓄的理念 多样性是城市的活力之源,地域性和多样性并不矛盾,两者是辩证统一的。宽松的氛围和对艺术、文化的包容,使得许多城市公园呈现出多元文化并处的格局。当前,我国的城市公园设计应以地域性为本,在沿袭自身文化惯性的吸收外部乃至外国文化中的有益元素,兼容并蓄,以此改变“千园一面”的局面。 (三)城市公园设计要秉承因地制宜的理念 城市公园设计除了要延续城市文脉、兼容并蓄之外,还要因地制宜,根据城市自身发展及使用者的需要,合理利用城市土地、废弃地,因地制宜地在工业遗址上恢复生态环境,重塑衰败工业区形象,一方面改善地区生态环境,另一方面可以满足人们休闲娱乐的需要。 (四)城市公园设计要秉承以人为本的理念 城市公园的主要服务对象是居民和旅游者,以人为本,是城市公园建设的出发点和根本原则。舒展的草坪,斑驳的森林合理的道路尺度,舒适的服务设施,都是城市公园的重要组成部分。城市公园的建设要充分考虑使用者的时代、社会和文化因素以及生活习惯,加强绿色空间的亲和性、开放性与可达性,提高开放空间利用程度,提升交往空间的人本品质,从而营造和谐的城市公园空间。 (五)城市公园设计要秉承凝练精神的理念 城市公园设计要有统一的主题,主题是高度凝练、高度抽象的文字,而公园小品、设施、标识等具象的物体是表现主题的重要手段和途径,优秀的设计可以展现城市特有的地域文化和历史文脉,提升公园的品质。许多与功能相结合的小品、设施、标识应该成为公园的“点睛之笔”,应体现文化内涵,突出地方特色,与绿色自然景观相统一,丰富城市文化内涵和环境景观。 4.如何将历史文化融入到现代景观中 文化元素融入城市建设的基本路径 文化元素融入城市建设不可能也无必要面面俱到,关键是从实际出发、走合理捷径。建议在如下四个方面有较大突破。 正确把握城市文化形象。合理的城市文化形象决定了城市的个性与灵性,也是文化元素融入城市建设必须解决的首要问题。上虞历史悠久、文化璀璨,又不乏鲜明特征。从历史起源看,曹娥江穿城而过,哺育了上虞;从地理位置看,杭州湾敞开怀抱,呵护了上虞;从地形地貌看,河道纵横交叉,滋润了上虞。可以说,水是上虞生生不息的源泉,水乡文化是上虞的重要品牌文化。建议在城市规划建设中牢牢把握滨江生态型城市发展的核心定位,着力构建以曹娥江为轴、城区河道相互贯通的城市水系,并加强对河道的修整护岸、水体治理、绿化亮化,形成水系发达、绿树掩映、波光粼粼、人水相亲的城市文化形象和核心魅力。 积极提升城市文化景观。建设城市文化景观是增强城市精神性功能的必然要求。建议从三个方面入手建设城市靓丽的文化景观。一是打造曹娥江文化旅游品牌。在现有曹娥江水利风景区的基础上,推进两岸道路全线贯通,实施水路、游步道、陆路立体通行,种植同一树种,增设舜江十景,物化曹娥传说,配套运动项目,使之成为自然、人文、时尚交相辉映,观光、休闲、娱乐融为一体的文化旅游品牌。二是建设文化主题公园。依托曹娥庙景区建设孝文化主题公园,依托龙山建设虞舜文化主题公园,把历史事件、名人精神充分展现出来,把现代科技、时尚元素有效运用进去,使之成为人们文化娱乐、假日休闲、社交活动的目标去处。三是构建标志性建筑。着力建设具有文化、会展、体育等综合性功能的“虞舜大剧院”,使之成为城市标志性建筑。 合理设置城市文化雕塑。城市雕塑是现代城市的公共艺术,任何视角、任何时点都带给人们美的倾诉。建议把城市雕塑作为文化元素融入城市建设的有效载体。一是注重城市雕塑规划。将城市雕塑规划作为城市文化规划的重要内容,成为城市规划的子规划,在城区重要节点处规划和建设文化雕塑,避免盲目发展、轻易改变。二是注重特色雕塑开发。面向全国统一征集一批具有上虞传统文化特色和现代文明特征的雕塑作品,切实增强城市雕塑个性,真正发挥其“画龙点睛”作用。三是注重城市雕塑匹配。按照“因地制宜、因时制宜、因事制宜”的原则,合理设置城市推介性雕塑、主题纪念性雕塑、广场标志性雕塑、环境感召性雕塑、公园绿地雕塑、建筑装饰雕塑,真正让城市雕塑传承历史文脉、弘扬城市精神。 有效改进城市建筑风貌。建筑作为人类文化的一个重要组成部分,是反映人们审美观念、社会艺术思潮、建筑技术进步、地方历史文化精髓的承载体。建议积极营造优美的城市建筑风貌。一是突出建筑设计的艺术性。对城市建筑尤其是大型的公共服务建筑、桥梁、公园设施的设计,要在保证内在功能的基础上突出含有文化元素的外观艺术性,使这些建筑物具有观赏价值和文物价值。二是突出建筑布局的合理性。既要重视建筑体自身的布局,又要重视建筑体以外的空间利用,使功能区之间的隔离更美丽、每个小区之间的衔接更优美。三是突出建筑命名的特色性。将历史文化、现代文明融入公共服务机构、道路、桥梁等建筑的命名之中,并结合城市广告适度介绍建筑命名的文化背景,让人们时时感受文化熏陶。 5.上海体育公园历史文化背景 上海体育公园位于上海外环线环城绿带上,总投资4.5亿元,面积达84公顷,是上海市首个体育主题公园。公园的设计突出体育公园的特色,将运动休闲融于独特的环境景观中,以自然景观为主,开阔的草坪、宽广的湖面、河流,四周密林环抱。公园里设有体育场馆区、热带风暴水上乐园、青少年活动中心、湿地生态园、卵石溪流区、翡翠山林区等10个景区,并设有山坡长滑道、迷你高尔夫球场、儿童自行车、游艇和垂钓等体育项目设施。成为市民自然休闲、体育活动和生态健身的综合性场所 是上海市首座以体育命名的公园,属上海环城绿带的重要组成部分,公园建设不仅填补了本市西南地区无大型综合公园的空白,也对改善上海地区的生态和闵行区人居环境起到积极作用。 6.上海古城公园的设计 古城公园的设计方案注重体现“三个为主,五个兼顾”的原则。公园以绿为 主,以人为本,以生态为主;兼顾反映古城的历史文化,兼顾人流的集散,兼顾 教育基地,增强市民的忧患意识,兼顾体现古城公园标志性的景观,兼顾旅游资 源的重新组合。 7.查科国家历史公园的建筑有什么特点 查科国家历史公园的中心是一条长16公里、宽2-3公里的峡谷,北面有高达50米的悬崖。 从公元9世纪至11世纪后期,普韦布罗部落建造了用城墙环绕的两座大村庄,为了解决供水,还在石上凿出了水渠引向贮水槽。普韦布罗部落显示了高超的建筑技巧。 厚重的石墙、极小的窗户和门,对查科不稳定的气温起到了调节作用。整个遗址坐北朝南,从北向南依次降低,使每一层房屋的居民都能在寒冬里最大限度地享受光照。 查科的建筑有一大特点,那就是房屋依地势自然依次而降,从而使每间房屋内的采光、通风和视野等都处于最佳状态,可谓是一座“景观生态别墅群”。

  • 会飞的鱼爱吃虫
    会飞的鱼爱吃虫

    第一、通常情况下,建筑会被看做是一个项目的主体部分,景观设计项目才是辅助的。用景观将建筑维护起来,能使政府人员在办公的时候远离噪声污染和不良季风的影响。人们身处花园中,能够看到远处的山景,使得建筑获取最自然的采光和通风。图中呈现的是花园具体施工之前的格局,我们可以看到,花园的西边和南边均被建筑包围,而另外两个面则是台阶和弧形的无障碍坡道。计划将在整体的预算工作中实现艺术,景观,建筑的重叠。最大限度地为政府工作人员早就优质的景观服务。初次以外,公园里布置着有电源和网络的室外工作站,美丽的艺术品恰到好处的安放在原生景观中,这是一个可游可观的静谧花园。该项目在有限的预算下实现了优良环境的创建,将环境和社会活动密切结合。用艺术,建筑,景观把工作场所和自然世界重新连接,在有效节约能源的前提下并未损失环境品质。场地的设计实现了宏伟的生态环境目标,保证了前期低成本和后期低维护,这些措施包括:雨水过滤,气候控制,节水水乡,原生景观等。

    第二、现在的水景现状却令人勘忧。城市中随处可见的大喷泉(如图一)却静静的躺在水里而不喷水,到处是被污染的河流、小溪,还有那笔直高深的蓄洪大坝,更不用说那些早已干涸的水池了,这是一种很普遍的水景现象,这是一种很可悲的水景现象! 第三、解决对策 一般地,我们很多的设计师在设计水景时大都在采用借鉴的原则。国外及国内的很多大城市大都是用大喷泉、大水体来形成壮观美丽的水景,于是各地的中小城市也都不顾自身的条件,争着去模仿这种很体面的景观,最后就出现了上述的结局。 在设计水景时,我们更应该考虑地域水资源的状况,尤其是在水资源缺乏的地区如何设计水景更应该值得考虑。在此,我想就如何在水资源缺乏地区营建水景做一些探讨。

    2.1 宜“小”不宜“大”原则 :泰安市高新区旁大水体 :圣??荷塞广场公园旱喷泉水景 此处所谓的宜“小”不宜“大”原则指的是在设计水体时,多考虑设计小的水体,而不是那种漫无边际、毫无趣味可言的大水体。之所以现在出现了那么多的大水体可能与人们“好大喜功”的心理因素影响有关,也许大水体会让人更能感觉到水的存在,更能吸引人们的视线,可是建成后的大水体往往会出现很多的问题:大水体的养护之困难可能是设计师在设计之初所没有考虑到的;大水体往往让人有种敬而远之的感觉,而没有想亲近的感觉,因为往往在水体旁边都会有警示性的牌子:此处水深,禁止游泳,禁止垂钓……等语句;大水体一般是靠人工挖出来的,因此大都是“死水”,一旦发生水体污染问题,那将是致命的。

    而小水体容易营建,这是其中一个方面,更重要的是小水体,更易于满足人们亲水的需求,更能调动人们参与的积极性,更何况在后期养护管理中,小水体便于更好的养护,并且在水体发生污染的情况下,小水体更易于治理。

    2.2 宜“曲”不宜“直”原则 所谓宜“曲”不宜“直”原则指的是水体最好设计成曲的。我们古典园林营建中很重要的一条是“师法自然”,即在设计中要遵循大自然中的规律,我们可以看一下我们大自然中的河流、小溪,它们大都是蜿蜒曲折的,因为这样的水景更易于形成变幻的效果。尤其是在居住区中更易于设计成仿自然的曲水!在现实中,很多人则将水体设计的成笔直的。

    2.4 宜“虚”不宜“实”原则 图九:加州情景雕塑园中水景 图十:在缺水地区用石块营造的水景 在水资源缺乏的地区,虚的水景也是一个很好的解决办法。此处的虚的水景是相对于实际水体而言的,它是一种意向性的水景,是用具有地域特征的造园要素如石块、沙粒、野草等仿照大自然中自然水体的形状而成的。这样的水景对于严重缺水地区水景的营建具有特殊的意义

  • 中原
    中原

    如何给我们的潜在客户说园林?

    给自己定目标,让设计公司做事,给客户说事。做得好,也要说的好,我们需要用通俗易懂的语言,给客户介绍我们的产品,我们的园林。我们前面说的南山北水,实至名归,就是通过易记的词语,让我们的销售人员很容易的记住我们的园林特色,向客户介绍我们的产品。

    景观建造,需要统一的思路,贯彻于整个建设的过程。

    方案一经确认,需要坚决执行。

    拍板的人越少越好,既要民主,更要集中。

    如何选服务商?

    用材要本地化,就是本地容易找到的材料,配合也很重要。

    客户与设计师

    房地产景观设计有两个作者,一个是开发商,一个是设计公司。这两者合作的水平,决定了设计的水平。其实,开发商的眼光,也很重要。

    设计企业

    寻找设计公司最重要的原则是门当户对。设计公司要有实力,同时我们的项目能引起设计单位高度关注及投入,还需要有良好的配合和后期服务。有实力的设计公司,一般设计师的水平都比较高,而且内部有设计把控流程,不至于低劣的设计产品流入市场。

    施工企业

    有完善的服务架构和专业人才,有良好的业绩,有经验也很重要。

    团队

    一个好的景观设计师,成就一个好的项目;方案一旦选定,设计师就决定了整个园林布局。要求设计公司派出最好的设计师作为主创设计师。

    一个成功的园林景观作品的完成,更离不开一个优秀团队的配合。需要设计、施工、协调管理三方面的紧密合作

    共同成长

    合作关系要建立在伙伴的平台上,善待配合单位,这样设计公司(施工企业)就能帮助企业创造更多的价值,提供超值的服务。

    红树湾的成功合作,让开发商和设计公司(施工企业)得到一加一大于二的结果。

    荣誉是设计公司另外一种重要收入,它能为日后带来更丰厚的报酬。红树湾的成功,给设计公司,施工企业带来不少的新项目。

    沟通

    积极与与设计师沟通,避免工程施工中出现设计缺陷。

    施工前的技术交底

    通过研究和会审图纸,广泛听取各方意见,既可使参与施工的人员了解设计意图、技术要求、施工工艺等,又可以提醒设计师,受某些条件限制,现场实现不了,设计上配合作出调整。有时候,也要向现实低头。

    关注细节

    从大处着眼,小处着手,踏踏实实做好每一个细节

    细节成就整体之美

    在有限的空间挖掘出一块休闲天地

    在生态地下室采光井种植的凤凰木,枝条飘逸,与周围环境协调

    经过处理之后,消防路就不会显得呆板,并充满生机和情趣

    设计的实施和现场再创作

    设计在实施阶段,现场的把控和再创造,同样不可少。

    模仿自然的山水园林的实现,我认为,现场专业人士再创作,同样不可缺少。

    在实施的过程中,添加了石头和蜻蜓雕塑,赋予了景观空间更多的内涵,品味得到进一步提升。

    中心水景区在施工过程中不断完善,经过改造提升,北区中心水景显得更柔,更自然。添加一些天然石头,让山庭的韵味更足。我们体会到,自然石头、水生植物,是软化驳岸的好材料,是秩序与自然的过渡,给绿化生长的时间,景色会更加宜人。

    景观树

    景观大树在空间的营造、氛围的烘托中,起到意想不到的效果。在关键节点用大树假植苗,能把空间构架,搭起来。如有可能,尽早安排大树的种植,在项目开盘时,能感受到更多的绿意,效果会更好。

    园林灯光

    夜景效果,是另一种景观,可以发挥出不同于日间的景观效果。许多单位在园林的实施过程中,忽略了夜间效果的营造。

    雕塑小品

    中信红树湾的雕塑,以与景观环境相容为原则,分为写实和抽象两大类,散发浓郁的岭南生活气息。雕塑小品起到聚焦的作用,雕塑小品也起到点题的作用。水牛、牧童、润泽水面,勾起我们对岭南水乡童年生活的回忆。

    展示区的营造

    作为地产项目,营销展示区的营造,是需要浓墨重彩的地方,必须提前统筹安排。其实,在营销阶段,园林环境是吸引顾客的重要内容。我们认为,有生命的园林,比建筑本身更能打动人!

    情景模式的营造

    通过开展活动,吸引人气。人是园林中的主体,缺少人,则缺乏生机。在园林中增加一些园林家具、儿童游乐设施,健身器材以及其他小品,营造氛围。

    做好多专业施工协调管理

    园林工程牵涉的面较广,有防水工程?土方工程(及微地形)?园林给排水?铺装工程?绿化种植、钢结构、强弱电及灯光工程?假山工程,又有雕塑?健身娱乐设施等的配套工程,工作的先后次序,对于整个项目的把控和推进,减少交叉作业的干扰,起到至关重要的作用。

    进度计划

    管理者和施工单位必须编制工程进度计划,并在施工中不断修正。

    工期安排

    项目景观施工中,工序多,周期长,必须在充分熟悉图纸内容的基础上,结合现场的情况,集中力量保证重点工序的施工。先难后易,把工作安排早,安排细,安排好。先把园林中的主路,泳池结构、大的构筑物先安排施工。

    成本控制

    需要有一个合理的预算。如果想得到好的设计结果,必须并且准备合理的预算。按景观面积计算:普通园林200元/平方米、中等园林400元/平方米左右、高等园林600元/平方米、高上800元/平方米、顶级园林1000元/平方米以上。工程成本控制要贯穿园林工程建设的全过程,一些地方的石材厚度减少,大树不一定要很大,但是树冠要好。

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